Amis’in romanı karakterlerini kurgularken, Glazer onu gerçek hayattaki, kampın komutanı ve Nazi partisinde yükselen bir yıldız olan Rudolf Höss’e (Christian Friedel) odaklıyor Bu, filmin yerinde çekilen prodüksiyonuna yönelik bir meta-metinsel jest, ancak bu hareketi biraz bariz görmemek elde değil Bunun kanıtları (ara sıra duyulan silah sesleri, yükselen dumanlar, çığlıklar) Höss ailesi tarafından kolayca görmezden geliniyor (Her ne kadar konu dışı gibi görünse de, belirsiz nedenleri olan bir uzaylı Hedwig Höss (Sandra Hüller) görkemli bir evi işletiyor Naziler zalim otokratlardır; vahşet nesiller sonra da yankı buluyor “Hayal ettiğimiz gibi yaşıyoruz
Geleneksel olay örgüsü açısından burada pek bir şey yok ama Hösses için en dramatik çatışma, Rudolf’un farklı bir şehre nakledilmesi emrinin verilmesinden sonra yaşanıyor
Glazer’ın önceki işlerindeki kara komedi anlarını gerçekten çok arzuluyordum İlgi Alanı komik bir film değil ama Nazilere gözlerinizi devirerek çok zaman geçireceksiniz gerçek hayattaki hiçbir şeyden haberi olmayan İskoçlarla flört etmek Glazer’ın filmi etkili bir Holokost filmi, ancak duvarın üzerinden bakma zahmetine girersek hayatlarımızın ne kadar küçük olduğunu fark edebileceğimize dair daha incelikli bir öneri var mı diye merak ediyorum Kamera karakterlerden uzak duruyor; tek bir yüzün yakın çekimini bile hatırlamıyorum 2004 yapımı küçümsenen filmde DoğumNicole Kidman, ölen kocasının ruhunun yaşadığı ya da yaşamadığı 10 yaşında bir erkek çocukla tanışır
İkinci Dünya Savaşı sırasında Almanlar Auschwitz’in çevresini “ilgi alanı” olarak belirledi Holokost hakkında özgün bir anlatı arzusu sonuçsuz kalsa da, filmin geriliminin daha güçlü bir şekilde canlandırılmasını dilememek elde değil (Şaşırtıcı bir şekilde, kürk manto ve koyu renk perukla onu tanıyan çok az kişi var Bu sadece ortam döküntüsü, pastoral bir manzaradaki küçük bir leke (Ofis sıkı çalışmayı terfiyle ödüllendiriyor Çocuklarını büyütüyor, hizmetçilere patronluk yapıyor ve bahçeyle ilgileniyor Glazer’ın tüm biçimsel yaratıcılığına rağmen, İlgi Alanı Tanıdık )
Beğenmek Derinin AltındaGlazer’ın buradaki kamera çalışması, Polonyalı yönetmen Pawel Pawlikowski ile yaptığı baş döndürücü çalışmayla tanınan görüntü yönetmeni Łukasz Żal’ın dikkatli bakış açısının da yardımıyla titiz ve karamsar Ve beni yanlış anlamayın, en güçlü başarıları bazen teknik başarılar gibi görünse de bu film dikkat çekicidir Senaryo gibi, sade ve sade bir görünüm: pastoral ormanlar fazlasıyla parlak bir şekilde aydınlatılmış, neredeyse silinecek gibi görünüyor; iç mekanlar soğuk ve köşeli hissediyor İlgi Alanı
Yine de burada tam olarak ne öğrenmemiz gerektiğini bilmek zor
Jonathan Glazer’ın Martin Amis’in aynı adlı romanından bir nevi uyarlamasında, bu kendini kandırma sergileniyor
Ancak çoğunlukla beklentinin yükü, Glazer’ın yeteneklerine sahip bir film yapımcısının üzerinde ağır bir yük oluşturuyor, özellikle de her on yılda bir bir şey yayınlayan biri olarak Birisi o kadar rahat bir şekilde “Yak, soğut, boşalt, yeniden yükle” diye açıklıyor, sanki bir buzdolabı satın almaktan bahsediyor olabilir Bu etki, belki de yakın çevrelerinden kopukluklarını yansıtan bir tür uzaklaşmadır ) Bu, yeniliklerle dolu bir film; sadece Johansson’un ilham verici kadrosu değil, aynı zamanda Glazer’ın pikap sahnelerini gizli kameralarla filme alması ve Hollywood’un en tanınabilir yıldızlarından birini yakalaması Evleri Auschwitz’in yanındaki arsada (Komik bir kibir!) 2012’deki başyapıtı ile Derinin AltındaScarlett Johansson’un karizması, yabancıları baştan çıkarırken ve onları siyah sızıntıya batırırken soğuk bir mesafeyle yer değiştiriyor “Beni buraya sürüklemek zorunda kalacaklar” diyor Toplu imha, proje yönetildi
genel-2
İlgi Alanı komik bir film değil ama Nazilere gözlerinizi devirerek çok zaman geçireceksiniz
Auschwitz pastoral bir güzelliktir İfadenin sıkıcılığı kasıtlıydı; “toplama kampı” kadar etkili bir başka örtmece Ida, Soğuk Savaş) Güçlü ve korkutucu bir erken sahne, onu bir çöp yakma fırınının ayrıntılarını ve odalarının nasıl organize edilebileceğini tartışırken buluyor Geçtiğimiz on yılın çok az filmi bu kadar akıldan çıkmayan veya ayıltıcı olmuştur Dünyada pek çok iğrenç şey olmasına rağmen hayatlarımızı ev içi ritimlere ve işyerinin dar görüşlü hırslarına odaklanarak sürdürüyoruz
Film boyunca izleyiciden saklanan şeyin kalıcı dehşetini işaret etmek için Glazer’ın sonunda yaptığı bir numara – günümüz Auschwitz’ine kısa bir atlama – kısmen moralimi bozdu ” Daha sonra kendisini Auschwitz Kraliçesi olarak adlandırır ) Hedwig kalmak istiyor
Belki de spesifikliğini genişletmek çok fazla bir sıçrama değildir